莫朴（1915—1996）是集创新家、画家、好意思术进修家于孑然的艺术家，是我国当代油画艺术限制的前驱者之一，其作品《计帐》《分地》《入党宣誓》《南昌举义》被誉为中国当代创新好意思术史上具有设备性好奇的经典之作。

莫朴少年时就读于苏州好意思专和上海好意思专，受教于颜文樑、刘海粟和徐悲鸿等，给与了专科的绘图进修。靠近日寇侵华，他和数不胜数的热血后生全部投身到抗日救一火通顺之中，并于1940年加入中国共产党，走上了创新谈路。由于他一直在敌后使命，受战争条款截止，只可搞木刻，以致于东谈主们误以为莫朴是个版画家。到延安后，莫朴驱动从事首级画像、年画和连环画等创作。1947年，莫朴随华北文工团插足冀中农村参加地皮创新，在此本领他再行拾起久违的油画笔，驱动了艺术生存的晴朗篇章。

那时，中国朔方的目田区正发生着一场回山倒海的历史变革。1947年，中共中央在河北召开世界地皮会议，制定了《中国地皮法大纲》，撤消了几千年来的封建性及半封建性克扣的地皮轨制，更动了农村旧有的坐褥商酌，打碎了几千年来套在农民身上的封建桎梏，兑现了中国历史上信得过好奇上的“耕者有其田”。亿万农民在政事上、经济上取得了目田，迸发出飞腾的创新包涵。莫朴在这本领参与了目田区的土改通顺，躬行体验到这一历史急流给东谈主民生活带来的长远变化。他用满怀神志的画条记载了这个具有颠覆性好奇的历史时候，油画《分地》也成为这场社会变革极为非凡的视觉见证。

油画《分地》是莫朴的代表作品之一，创作于1948年，描写了目田区东谈主民积极参加土改通顺的场景。画作私密地将实践目的与标记目的相衔尾，体现出丰富的脉络感和想想内涵。作品取舍横向构图，中心位置是一群农民都聚在田间，有的弯腰身坐在全部，有的手捏账册赠给，相互查对着方单丈量地皮。他们的形式专注而充满但愿，证实出翻身作念主东谈主后的慷慨与自重。值得防备的是，画面左侧辽阔一位老农跪在地上、双手捧土的动作细节，增强了画面的叙事性，似乎在诉说着农民对地皮的千年渴慕。这种“地皮回想东谈主民”的素雅心情抒发，体现了莫朴对农民主体性的长远体认，也充分展现了他深厚的绘图功底与机敏的社会细察力。

莫朴的油画以“造型坚本色朴，颜色凝练安祥，笔触千里着有劲”著称。《分地》亦然如斯，他用粗莽而有劲的笔触来描写东谈主物和地皮，展现了农民的强劲与朴实，也证实出地皮的质感与人命力。《分地》大批使用土黄色、土红色、玄色等，这些颜色不仅收复了地皮的质感，也标记着农民与地皮的深厚关联。一些东谈主物衣饰取舍了深绿色和深灰色，与地皮的暖色调造成对比，隆起了东谈主物的主体地位。光影的经管亦然其艺术格调的遑急体现。在《分地》中，莫朴通过明暗对比的手法，将亮堂的光辉映照在农民的脸上和地皮上，标记着但愿与重生；而暗影部分则隐喻着昔日的逆境与挑战。这种光影的对比不仅增强了画面的戏剧性，还通过视觉赶走传递了作品的主题想想。

行为中国油画史上一个极具期间特征的作品，《分地》和其时流露出来的一批油画作品，如罗工柳的《精炼战》、王式廓的《服役》等同样，都放置了西方古典油画的艰深感，转而罗致中国传统年画“单线平涂”的平面化经管与民间艺术的质朴气味。这种民族化尝试，使作品兼具史诗性与原土性，成为“油画中国化”的遑急实施。

（作家：杨 鉴体育录像/图片，系浙江好意思术馆典藏部副主任）